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| Salon Agam obra de Yaacov Agam en el Museo Nacional de Arte Moderno de París Fotografía tomada en agosto de 2013 |
El haiku, dijo Barthes, había sido utilizado en el pasado para conmemorar el clima, la fugacidad de las estaciones: aquello que era "irrepetible y sin embargo inteligible"; esto es, la prosa diaria del mundo. Procede mediante matices y su material consiste en lo azarosamente concreto, "palabras cuyo referente son cosas concretas, objetos" o, para utilizar la palabra latina que se inventó Barthes: "tangibilia". Y esto, supongo, es otra forma de escribir sobre la novela: inventar una nueva terminología. Barthes era un experto en la invención de nuevos términos. En 1968, el año de la revolución, inventó su propia revolución: el término "efecto de realidad". Era revolucionario porque exponía la verdadera unción del detalle en el arte de la prosa. Se supone, argumentó Barthes, que los detalles "denotan directamente lo real", pero en realidad, aventuró, no hacen más que significar "la categoría de lo "real"..." Su argumento, en la década de 1960, se convirtió en el blanco de las burlas de los itelectuales. Más de diez años después, Barthes modificó silenciosamente y en gran medida su definición de ese efecto. "Por efecto de realidad entiendo", le contó a su clase, "la desaparición del lenguaje y su reemplazo por cierta realidad: el lenguaje vuelve sobre sí mismo, se va y desaparece, dejando a la vista lo que dice". De repente, no conducía a la declaración de un código, si no a la verdad.
Y para explicar cómo funcionan estos detalles concretos en la prosa, recurrió a una comparación con la fotografía, anticipando con ello su último libro, La cámara lúcida, que escribiría dos meses después. En el aula expuso por primera vez su idea de la diferencia entre una fotografía y una frase: la fotografía ofrece la certeza de que algo "ha sucedido", mientras que el haiku, al ser una forma lingüística, ofrece "la impresión (no la certeza: urdoxa, noeme de la fotografía) de que aquello que enuncia ha tenido lugar". Sin embargo, en ambos casos -la fotografía o el haiku-, es el detalle lo que convence al lector de que algo ha tenido lugar.
Adam Thirlwell, La novela múltiple,
Anagrama, Barcelona, 2014
páginas 33-34
